臺灣名家畫作欣賞

ㄧ‧李石樵

李石樵先生(新莊人，西元一九０八--一九九五），日據時代就讀於台北師範學校，受石川欽一郎的啟蒙，開始其一生艱辛的繪畫長跑。由於李氏的天賦與努力，北師五年級嶄頭露頭角，以「台北橋」入選台展。赴日學藝，飽受挫折。然而，李氏愈挫愈堅，日夜苦練，終能得償宿願，進入東京美術學校西洋油畫科。未料，求學期間，親人病故之病，經濟來源中輟，幾乎無法繼續學藝。幸而，憑著李氏過人的毅力與努力，畫藝日臻精進，1933年，以「林本源庭園」入選帝展。1942年，更以七次入選日本帝展、新文展之優異表現，榮獲新文展「免審查」展出資格，成為首位獲此殊榮之本省籍畫家。翌年，正式返台定居，榮歸鄉里。回國參加「赤島社」，為「台陽美術協會」八位創始人之一。戰後以私人畫室收徒授藝，又受聘於師大美術任教。全心於藝術創作從無間斷，桃李滿天下。
畫作賞析http://digitalarchives.tw/portal/collection_detail.jsp?exhibition_id=1261



二‧李澤藩

李澤藩先生（新竹人，西元一九０七--一九八九），在臺北師範學校就學時，受教於石川欽一郎先生，引發了對繪畫的與趣。畢業後先後任教於新竹第一公學校、新竹師專、師範大學、台灣省教師研習會、國立藝專，除致力於美術教育工作外，並潛心繪畫。
先生畫風樸實，偏愛台灣鄉間山水風景寫生，更獨創特有的「水洗」、「重疊色層」等風格，自成一家。

先生在早期的「台展」、「府展」以及光復後的台灣美術展、全省教員美展，屢次獲獎，並擔任審查委員，曾舉辦多次個展，六十三年榮獲中華民國畫學會金爵獎，七十二年獲行政院文建會選為台灣十位前輩畫家之一。
源自；http://www.tzefan.org.tw/c_index.html
畫作賞析http://digitalarchives.tw/collection_detail.jsp?exhibition_id=201

靜物篇


風景篇


人物篇



三 . 李梅樹
　 李梅樹先生（三峽人，西元一九０二--一九八三），，是台灣美術史上相當重要的本土畫家。他將畢生歲月完全奉獻在故鄉的藝術創作與民間的公共事務上。因著他的藝術創作，三峽、祖師廟、李梅樹在人們的心中已然成為一個等號。

在台灣繪畫史的研究中，一般將李梅樹先生的創作風格分成早、中、晚三個時期，早期指的是日據時期的創作，稱為外光派時期，中期為戰後至1977年生病住院前的創作，稱為台灣本土時期，晚期為生病痊瘉後一直到逝世前的創作，稱為回歸自然時期。
源自:http://www.limeishu.org/introduction.htm



四 . 廖繼春﹝1902年 ~ 1976年﹞
廖繼春先生，1902 年出生於豐原農家，自幼家境清苦。師範學校畢業後，在未婚妻資助下，於 1924 年赴東京美術學校深造。1928 年以作品《芭蕉之庭》入選帝展。回台後以教職終生，桃李滿天下。

　　基於創作上出眾的表現及在台灣畫壇的代表性地位，廖繼春在 1962 年 6 月，受到美國國務院的邀請，赴美參觀訪問。在美國國務院的安排下，他得以參觀美國各大都市的美術館。透過此次國際性的視野觀察，調整了他的繪畫觀，更使他行將步向高峰的創作生命力，能及時反應博覽歐美藝術的啟發與衝擊。

　　廖繼春是台灣前輩畫家中，極富眾望與親和力的一位。他在繪畫方面的成就輝煌，擅於掌控色彩，濃重的彩度及明快的節奏是他作品的特色之一，畫作明朗有深度，歡悅中見抒情。他不僅在戰前，即擁有可觀的繪畫資歷與創作成就，到了戰後，也同樣以常春的創作活力，贏得了新生代的敬重。雖然廖繼春一生曾經歷烽火歲月與憂患貧苦，但他的彩筆卻揮灑一片令人嚮往的抒情世界。他的藝術，如同一道七色耀眼的彩虹，超然而壯麗的跨越了新舊時代之間的鴻溝，昂然從戰前的過去闊步到戰後的現代。
本網頁資料取材自文建會《台灣網路美術館》http://web.cca.gov.tw/tdg/4/start.htm



五 . 陳澄波（1895年～1947年）

　　陳澄波於民前十七年二月二日出生於嘉義。父親為前清秀才。從很小的時候起，陳澄波就時常抱著做大事的願望。一九二四年陳澄波赴日考入東京美術學校師範科。一九二六年以畫作〈嘉義街外〉首次入選日本第七屆帝展。

　　一九二九年三月，他自東京美術學校畢業，即動身前往上海。時值上海第一次全國美術展覽會，陳澄波初抵上海，即任此會的西畫評審員。他居住於上海期間，對中國畫有更多的接觸與認識，其中特別喜歡倪雲林與八大山人的作品。在日後的畫作中，可見到其影響力反應在他的畫面上。
　　一九三三年六月，陳澄波返回嘉義，已接近不惑之年，在鄉人的眼中，他仍然具有文化英雄的色彩。自從回台後，老家嘉義自然經常入畫，而且其間風格變化頗為明顯。由於開始接觸嚴格西畫訓練的年歲較晚，他早年在台灣自我摸索的痕跡一生未曾拋棄，此包括對主觀敘述意識的偏好以及強烈的鄉土色感。而在他重返家鄉後，自我的風格逐漸穩定地成長、成熟。
然由於社會時代的局限，讓他的雄心壯志終不得實踐。他在戰爭前後，那段黑暗、不安、沈默的日子裡，寫下心中最崇高的藝術形象。他相信未來將如日出般，無限的燦爛。
本網頁資料取材自文建會《台灣網路美術館》http://web.cca.gov.tw/tdg/1/start.htm